比较经典的苏州评弹有：杜十娘 《芦荡情思》、《三笑》、《倭袍传》、《描金凤》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等。
苏州评弹是戏曲中较为出众的剧种之一，比较出色的经典曲目有《杜十娘》、《三笑》、《描金凤》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》、《三国》、《隋唐》、《金枪》、《岳传》、《英烈》等。
《蝶恋花·答李淑一》评弹《蝶恋花·答李淑一》由弹词演员余红仙演唱，一举成功。半个世纪以来，它风靡大江南北，不仅是苏州评弹艺术创新的经典代表，而且在新**的音乐史上也有着一种特殊的地位。
这时，在苏沪地区又出现了以马如飞、姚时章、赵湘洲、王石泉后四大名家为代表的一大批评弹艺术家，这是评弹艺术成熟的标志，并为以后的大发展奠定了基础。
评弹好。评弹的特点是慢而委婉，评书就类似于古代讲故事。苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，通常是结合身上的动作跟脸上的表情来演绎，栩栩如生。
苏州评弹，是将江南水乡的情韵，渗入到弹词、丝弦、音韵骨髓里的魔幻艺术。至今已有四百多年的历史，入选**批**级非物质文化遗产新增项目名录。
表示形式差别 昆曲有歌，有念白，有舞蹈。演员也有一系列的动作和身段要求。一边唱着，一边就要做出走路，坐下，梳妆，游玩等等动作。而评弹，分成评话（大书）和弹词（小书）。
1、苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为**弦和琵琶。
2、苏州评弹的表演有手面和面风两种。也就是身上的动作和脸上的表情，这两者又分为说书人和故事中的人两大类。说书人的动作和表情通常都用来表达喜怒哀乐和爱憎态度，是属于解释性的。
3、苏州评弹的演出形式： 评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。
4、苏州评弹是采用吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书戏剧形式。它产生并流行于苏州，以及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最**的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。
5、经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。近40多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新的演出形式日臻完善。
6、苏州评弹大致可分三大流派 ，即陈调、马调、俞调。最**的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。
苏州评弹分为苏州评话和苏州弹词两种形式。苏州评话只说不唱，题材多属朝代更替、军事争战、**大事、唱词为诗赞体，格律继承七言古诗，讲究精练、形象。唱腔有鲜明的吴地民歌特点，能叙事，能抒情，吐字软糯，曲调优美。
苏州评弹是苏州评话和苏州弹词这两种表演形式。苏州评话源于宋代说话伎艺。清代剧作家李玉的《清忠谱》第2折《书闹》中，描述了明末清初苏州说书中演说《岳传》的情景，有表、有白、有类似赋赞的韵文，和苏州评话相同。
苏州评弹是苏州评话和苏州弹词这两种表演形式的统称。苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是采用以苏州话为代表的吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书形式。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带。
评话和弹词均以说唱细腻见长，吴侬软语娓娓动听；演出中常**一些笑料，妙趣横生。弹词用吴音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，弦琶琮铮，**悦耳。经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。
苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最**的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。
1、苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为**弦和琵琶。
2、苏州评弹是苏州评话和苏州弹词这两种表演形式的统称。苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是采用以苏州话为代表的吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书形式。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带。
3、苏州评弹的表演形式是讲故事而不是演故事。两个人称的语言又分为表和白，都是以散文为主，大多时间都是以说作为主题来进行表演。苏州评弹的表演有手面和面风两种。
4、苏州评弹是采用吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书戏剧形式。它产生并流行于苏州，以及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最**的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。
5、苏州评弹大致可分三大流派 ，即陈调、马调、俞调。陈调 陈调创始人陈遇乾，苏州人，清乾隆、嘉庆年间苏州弹词艺人。早年演唱苏州昆曲，后改习弹词，用嗓与昆曲相近。
6、苏州评弹是曲艺，而昆曲是戏曲。苏州评弹是结合说噱弹唱的一种艺术表演形式，表演内容较丰富。主要以苏州方言来表达，其中“评”为评话，“弹”为弹词。简单来说就是一边讲故事一边插几段唱词。还有分门别派的唱调。
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